Когда мини-юбка дамы Мэри Куант впервые появилась на тротуарах Челси в середине 1960-х годов, она была настолько же скандальной, насколько и стильной.

Высокие подолы были не просто рискованным модным выбором, они стали символом молодости и свободы, положив начало новой эпохе, когда политика, гендер и социальные нормы были полностью пересмотрены.

Итак, в честь 60-летия с тех пор, как мини прославила Британию, предлагаем вам взглянуть на историю юбки на протяжении десятилетий...

1910s

На рубеже веков юбки в пол все еще предпочитали эдвардианцы.

Но когда в 1914 году разразилась Первая мировая война, практичность взяла верх над модой, и женщины перешли на более легкие ткани и короткую длину, подходящую для работы и униформы.

После 1915 года юбки длиной до щиколотки стали считаться вечерним нарядом, и в течение последующих 50 лет мода на длину юбки колебалась и даже привела к появлению экономической теории, названной "индексом подола".

1920s

Кредиты: PA;

В 1920-х годах длина подола у модниц была ниже или выше колена, что считалось авангардным и довольно шокирующим.

Именно в 1929 году экономист Джордж Тейлор опубликовал работу "Значительные послевоенные изменения в чулочно-носочной промышленности", где рост подолов рассматривался как инструмент, способствовавший процветанию рынка чулочно-носочных изделий 1920-х годов.

Это способствовало появлению теории, известной как "индекс подола", согласно которой модная длина юбки растет вместе с ценами на акции и, следовательно, падает, когда фондовый рынок испытывает проблемы.

В двадцатые годы послевоенное процветание привело к появлению более свободных силуэтов, таких как талия, и, таким образом, в моду вошли юбки до колена.

1930-е и 1940-е годы

Однако в конце бурных двадцатых наступил длительный период рецессии, известный как Великая депрессия, которая охватила США и проникла в остальной западный мир.

В тридцатые годы, в соответствии с индексом подола, длина юбок уменьшилась, поскольку все меньше людей могли позволить себе чулочно-носочные изделия, и предпочтение было отдано консервативным стилям.

Однако это не было всеобщим явлением, поскольку в 1939 году, с началом Второй мировой войны, некоторые юбки стали короче, что отражало потребность в меньшем количестве ткани и растущее число женщин, поступающих на работу, где им требовалась легкость движений.

1950s

Когда Вторая мировая война подошла к концу, "золотой век капитализма" стал свидетелем необычного бума богатства, занятости и потребительского спроса в Европе и Северной Америке.

Объемная юбка А-линии и чайной длины стала культовой, вдохновленная "Новым взглядом" Кристиана Диора, юбки прославляли домашнюю роскошь и представляли собой возвращение к традиционным и декоративным представлениям о женственности.

Вместо того чтобы поднимать подолы, они расширялись, позволяя создавать более полные юбки с большим количеством ткани.

Вспоминая прием своей дебютной коллекции, Диор сказал: "Я думаю, это было связано с тем, что я вернул забытое искусство угождать".

1960s

Кредиты: PA;

В 1960-х годах юбка снова приобрела новый вид, когда британский дизайнер Дама Куант выпустила "мини" (названную в честь ее автомобиля Mini Cooper) - юбку, которая сидела на шесть дюймов выше колена.

Однако Дама Куант не обязательно была изобретательницей этого стиля: ее французский конкурент Андре Курреж представил похожий фасон в 1964 году, а дизайнеру Джону Бейтсу, уроженцу Нортумберленда, также приписывают запуск этого фасона.

Очень короткие юбки, некоторые из которых были на восемь дюймов выше колена, стали обычным явлением на улицах Британии к середине 60-х годов. Девушек, которые носили такие короткие юбки, прозвали "девочками Я-Я", что произошло от популярного в то время кличя "да, да".

Эта шокирующая тенденция также соответствовала теории подола, поскольку ВВП Великобритании неуклонно рос, уровень жизни повышался, а безработица снижалась на протяжении всего десятилетия.

1970s

Семидесятые годы колебались между мини A-линиями и длинными плавными макси, подстегиваемые политикой "власти цветов". Колебания линий подола отражали неустойчивость рынков десятилетия.

Премьер-министр тори Эдвард Хит руководил энергетическим кризисом, финансовым крахом и второй за два года забастовкой шахтеров в стране. И хотя лейборист Гарольд Уилсон вернул страну к работе, это далось ценой инфляции почти в 30 % и спасения от Международного валютного фонда.

Поэтому возвращение к длинным юбкам было воспринято некоторыми как символический отход от оптимизма размашистых шестидесятых.

В то время как Британия столкнулась с перебоями в подаче электроэнергии, трехдневной рабочей неделей и ростом безработицы, молодежная культура оттолкнулась от романтизма и моды на самодельные или подержанные вещи.

Эстетика "сделай сам" в виде лоскутных изделий и вещей с блочным принтом отражала растущее недоверие общества к консьюмеризму и крупному бизнесу, а винтажная мода стала для многих экономным выбором.

1980s

В 1980-х годах короткие юбки снова стали популярны благодаря буму свободного рынка, который в США стимулировал Рональд Рейган. В это десятилетие вернулась мини-юбка, особенно юбка-рара - короткая юбка с оборками, которая сегодня снова возвращается в 2025 году.

Однако экономическое отчаяние конца 1970-х годов способствовало развитию панк-движения. Такие дизайнеры, как Вивьен Вествуд и Малкольм Макларен, полностью переосмыслили юбку - разорвали ее, разрезали, соединили с булавками и анархическими лозунгами.

В 1980-х годах появилась и более официальная мини-юбка, связанная с костюмами того времени с подплечниками и появлением женщин в зале заседаний.

Короткая юбка - неважно, разрезная или приталенная - стала ярким выражением политического и социального неповиновения.

1990s

В 1990-е годы благодаря движению гранж вернулись минималистичные юбки-слипы и расслабленная длина до щиколоток.

Эстетика "меньше - значит больше" доминировала на подиуме, ее можно было увидеть у таких дизайнеров, как Calvin Klein и Jil Sander, а также в сетях магазинов, таких как Marks & Spencer.

Консервативный силуэт, вероятно, отражал корпоративную трезвость во времена экономического сдерживания и восстановления.

Но дело было не столько в самой юбке, сколько в ее фасоне.

Фланелевые рубашки повязывали поверх цветочных юбок-миди, а яркая черная подкладка украшала готическое кружево - антимодная эстетика, родившаяся в эпоху бережливости и неприятия излишеств восьмидесятых.

К середине 1990-х годов, когда Британия стала править Новыми лейбористами, Cool Britannia была в полном разгаре, а оптимистичные экономические идеи Тони Блэра доминировали, длина юбок снова начала расти.

Мини стало смелым возвращением - его популяризировали коорды Clueless, поп-культура Spice Girls и такие иконы бритпопа, как Кейт Мосс.

Она была игривой и ориентированной на потребителя, что совпало с ростом располагаемого дохода, взрывом онлайн-моды на улицах - известным как "пузырь доткомов" - и возвращением на быстро развивающиеся рынки.

2000s

В 2000-х годах мини-юбки стали еще более мини, так как ультранизкая талия и высоко поднятые подолы были главными трендами десятилетия.

Вдохновленные "Сексом в большом городе" и Пэрис Хилтон, юбки стали короче, блестящее и более рискованными, чем когда-либо. Они олицетворяли эпоху таблоидов и знаменитостей, когда личный имидж был превыше всего.

Такие ритейлеры, как Topshop, New Look и Miss Selfridge, процветали, сотрудничая с "теми самыми" девушками, такими как Мосс и Лили Аллен.

Однако, когда в 2008 году мировой финансовый кризис сильно ударил по Британии, мода отрезвела. Ушли оборки и блестки, и появились гладкие и сдержанные силуэты.

2010s

Юбка-карандаш и юбка-скейтер A-line стали иконами гардероба 2010-х годов. После рецессии в моду вошел деловой повседневный стиль, так как многие стали оптимизировать свои гардеробы, чтобы работать как в офисе, так и вне его.

Изменение привычек в расходах привело к тому, что люди стали вкладывать деньги в более классические и долговечные вещи. Это стало очевидным в конце десятилетия, когда "тихая роскошь" и "коттеджный стиль" стали одними из главных трендов, а также возросло число "молочных горничных" и обтекаемых юбок-миди.

Такие известные личности, как Меган, герцогиня Сассекская, и поп-культура, например, Succession, помогли продвинуть эту умную эстетику.

Хотя многие экономисты в конце XX века скептически относились к индексу подола, в 2010 году двое ученых из Школы экономики Эразма (Марджолейн ван Баардвик и Филипп Ханс Франсес) изучили данные модных журналов в сравнении с показателями ВВП с 1921 по 2009 год.

Авторы исследования утверждали, что длина подола действительно является точным отражением экономических колебаний.

Однако они обнаружили, что изменения в длине юбок обычно отстают от рыночных сдвигов на три года, а не являются немедленным эффектом.

Однако после пандемии Ковида фасоны юбок стали более разнообразными, чем когда-либо, отражая мир взаимосвязанных культур, который больше не может быть определен единой экономической картиной.

В связи с этим некоторые считают асимметричный подол основным стилем десятилетия, в то время как другие полагают, что рост числа юбок-макси с кружевом символизирует наше все более затуманенное общество.

В 2020-е годы становится ясно, что юбка уже не просто поднимается или опускается вместе с ВВП, она раскалывается и отражает мир фрагментированных экономик, эстетик и идентичностей.

Юбка, похоже, стала символом того, кто мы есть - и кем мы выбираем быть.